余枚
继“芭蕾枪战片”《红色娘子军》以及《祥林嫂》、《红楼梦》等之后，“中芭”即将推出的交响芭蕾《黄河》是对中国芭蕾进行的又一次探索。 没有一个具体的故事作载体，《黄河》用音符和旋律讲述了所有中国人的故事——经历了无数的苦难，泪不流、腰不弯，无比坚定的走向彼岸。 曾经有很多人尝试用舞蹈来表现《黄河》，但乐曲所表现的精神是语言和肢体动作表达的禁区，似乎只有音乐才能在巨大的爆发和深深的隐忍之间找到表达情绪和矛盾的支点。“中芭”选择这个题材就已经是一个挑战了，更何况还要将本土题材和西方艺术形式牵起手来，这次实验的难度的确是大了一点。民族舞出身的编导陈泽美说她不懂芭蕾，脑子里没有太多的条条框框，她对芭蕾的“改造”显然超过了前人。 在《黄河》里我们见到了许多古典芭蕾不曾有过的动作，有些动作简直就是原汁原味儿的“中国武术”。洁白的薄纱变成了对襟小褂，浅吟低唱变成了豪放不羁，纯粹的个人情感体验变成了大爱大恨的民族精神……虽说“改变，总是好的”，但太多的变化难免一下子让人无所适从。 人们对《黄河》的质疑无一例外地集中在了《黄河》的芭蕾性上，这么多民族元素的介入，《黄河》还是芭蕾吗？
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